El seminario ha rendido homenaje a su figura haciendo un recorrido por su vida y obra con los profesores Santiago Arroyo y Alicia Cámara. El curso ha sido una presentación de todas las exposiciones que se están haciendo “para revalorizar su figura como pintor y para dar a conocer a los alumnos las últimas investigaciones sobre él”.

“Es un pintor -ha explicado Arroyo- que teóricamente se nos ha presentado como una alternativa a la pintura tradicional veneciana, desde el momento en que, aun siendo un gran veneciano, se vale de unos recursos pictóricos que le acercan a otras maneras de entender el arte, como el estilo centro italiano, pero que en el fondo no deja de ser un gran pintor veneciano, lo que implica una manera de trabajar con aspectos como los contrastes, luces y sombras, la iluminación, la composición de los colores y el propio cromatismo de las obras, que cambia en función, no sólo del tono de la obra, sino también de dónde se encuentra, ya que es también un gran escenógrafo”.

Tintorreto, “incluido entre los grandes venecianos”, supo “responder muy bien a las necesidades de su época porque consiguió con una clientela urbana, esencial entre las instituciones, generalmente laicas, o en lugares como el Palacio Ducal de Venecia”.

Tras dos recientes exposiciones dedicadas al pintor en su juventud, en Colonia y París,  en septiembre comenzará otra en Venecia, una retrospectiva que “será el gran acontecimiento del centenario”, que luego se trasladará a Washington.

El curso ha contado con los especialistas italianos en la figura de Tintoretto Carlo Corsatto o MatteoMancini; además del director del Museo del Prado, Miguel Falomir; Ana González Mozo, conservadora del Prado; María del Mar Borobia, jefa de conservación de pintura antigua del Museo Thyssen-Bornemisza; y Almudena Pérez de Tudela, de Patrimonio Nacional.