Y lo hacemos acotando su espacio temporal y material, circunscribiéndonos al periodo del siglo XIX y anteriores, y al soporte libresco de la imagen. 

 

Para otra oportunidad dejamos periodos distintos y otros soportes, tales como los hemerográficos de periódicos y revistas, las singulares creaciones artísticas y otros fondos ilustrados no publicados. 

 

En este contexto hacemos una selección y recuento (escrutinio) de los libros ilustrados que lo fueron con reconocido atractivo, elegancia y donaire (donoso) donde la ciudad se enseña de forma gráfica en imágenes reconocibles de su identidad histórica y cultural. 

 

Y todo esto y cuanto sigue fue lo que contamos en el marco del VII Ciclo de conferencias “El donoso escrutinio”  coordinado por el poeta José Mª Muñoz Quirós, y organizado cada año por la Biblioteca pública de Ávila, la cual ahora dirige Blanca Asenjo y antes Jesús Ángel Clerencia. 

 

El recorrido historiográfico que presentamos entonces consiste en una reconstrucción visual (mirada) de la biblioteca en la que Ávila encuentra acomodo a través de la imagen impresa (quieta) o insertada entre sus páginas, o formando álbumes comerciales. 

 

Y es que la imagen en el libro cobra especial relevancia como instrumento de comunicación a la hora de conformar la historia abulense detenida en el tiempo (memoria) desde la contemporaneidad. 

 

En esta ocasión, titular “Ávila en la mirada”, es como decir Ávila contemplada a través de la imagen bibliográfica publicada en libros mediante ilustraciones de todo tipo en el periodo que se extiende hasta 1900. Siendo así, que en el escrutinio quijotesco que llevamos a cabo hemos rescatado ochenta títulos de la más variada temática en los que se cuentan centenares de estampas. 

 

Títulos que siempre perdurarán en la remembranza de la historia abulense, igual que ocurría con los libros de la biblioteca de Alonso Quijano, aunque aquí sin censuras ni encantamientos enloquecidos. 

 

Para tal recuento (escrutinio), hemos cambiado la librería de nuestro ingenioso hidalgo por las estanterías de la Biblioteca de Ávila y de las bibliotecas Nacional de España, Nacional de Francia y la Digital de Castilla y León, así como las de la Universidad Autónoma de Barcelona, la Fundación Lázaro Galdiano, el Palacio Real, el Ateneo madrileño, la Alhambra, el Museo del Traje y el Museo del Romanticismo, entre otros centros, instituciones y colecciones particulares. 

 

 

Con todo, hemos formado el singular catálogo que presentamos.

 

La clasificación de nuestra particular biblioteca la hacemos atendiendo a las características de los libros y su función de apoyo al conocimiento a través de la imagen y la mirada, la cual trasciende al libro mismo al que sirve y es auxilio en su comprensión, a la vez que nos ilustra y comunica sobre la evolución de Ávila. 

 

El recorrido visual propuesto entonces se hace atendiendo a distintos apartados que tratan sobre geografía,  urbanismo, arquitectura, arte, historia, patrimonio, personajes y tipos populares. Son álbumes, guías, mapas y publicaciones artísticas, históricas, viajeras, religiosas, literarias, políticas, biográficas, aristocráticas, costumbristas y etnográficas. 

 

En cuanto a las técnicas empleadas para su reproducción, todas caracterizadas por su marcado carácter artesanal, cabe citar el grabado, la litografía, el fotograbado, la fototipia y la fotografía, en cuya realización intervinieron destacados artistas.

 

Queda fuera la ilustración literaria, novelística, poética y dramática, la cual no suele prestarse a su escenificación gráfica en los libros de la época. 

 

Y ello, aunque la relación entre imagen y literatura, la que conforman la palabra y su representación gráfica, se nos antoja como una novela. 

 

O mejor aún, como un álbum de familia con el que no puede competir la mejor novela, donde la fantasía visual de cada imagen es una página literaria que encierra una multiplicidad de percepciones, siguiendo en esa opinión a Günter Grass (El tambor de hojalata, 1959) y Marguerite Duras (El Amante, 1984), también a Walter Benjamín (On Photography, 1931) y a Susan Sontag (Sobre la fotografía, 1975).

 

En definitiva, las características que concurren en el inventario bibliográfico que hacemos se derivan de los siguientes aspectos que queremos resaltar. 

 

Todos los libros tienen más de cien años de antigüedad, de ahí su valor bibliófilo. 

 

Todos se prestan a indagar en los autores, ilustradores e impresores que contribuyen al acabado de la obra. Todos llevan la palabra Ávila impresa entres sus páginas. 

 

Todos recogen motivos estampados de la ciudad que se visualiza. 

 

Todos aportan señas identitarias de la cultura e historia abulense. 

 

Todos contienen imágenes de mayor o menor relevancia que auxilian al contenido del libro. 

 

Todos suponen un redescubrimiento para el público en general. Todos contribuyen a través de imagen a una  mejor comunicación social. 

 

Todos con su literatura e imagen son fuente de conocimiento. 

 

Todos persiguen objetivos didácticos a través de la lectura y de la vista. Todos permiten la apropiación de sus enseñanzas y querencias. 

 

Todos incorporan detalles artísticos que estimulan la contemplación de la ciudad. 

 

Todos son testimonio real guardado en la retina de una época pasada que se rememora. Todos invitan a compartir antiguos recuerdos anclados en el tiempo. 

 

Todos se hicieron con finalidad comercial y difusiva. 

 

Así pues, la peculiar lista de libros que inventariamos pretende democratizar y compartir la imagen del gran álbum de Ávila, puesto que en origen estas publicaciones solo eran disfrutadas por unos pocos. 

 

Ciertamente, los lujosos y caros libros de estampas, litografías o de las primeras fotografías monumentales solo estaban al alcance de los adinerados, mientras que otras pequeñas ediciones tenían escasa divulgación, o iban destinadas a públicos selectos de personas instruidas, viajeros extranjeros o turistas instruidos, pero no al gran público abulense.

 

 

PRIMERA REPRESENTACIÓN GRÁFICA DE ÁVILA

Adentrándonos entonces en la ruta librera de imágenes, estampas y retratos de Ávila descubrimos que la primera vista general de la ciudad y de su arquitectura urbana, el primer retrato de su geografía monumental y la primera recreación de su imagen más icónica y representativa durante siglos, es la que dibujó 1570, desde el cerro de San Mateo, el flamenco Anton Van den Wyngaerde (Amberes 1520 - Madrid, 1571) por encargo de Felipe II. Ávila entonces, la del siglo XVI, dejaba de ser la ciudad medieval, fronteriza y episcopal, y se transforma en una rica ciudad conventual y moderna, con renovados palacios renacentistas que vive una edad dorada. 

 

Y la imagen gráfica representada de aquella época es la que ahora nos sirve para redescubrir sus valores históricos, los mismos que siguen conformando su identidad cultural. 

 

La documentación geográfica así elaborada debía servir para formar un inventario pictórico o atlas ilustrado con grabados que simbolizaran las posesiones reales más importantes de las Españas, demostrando con ello el gusto por las bellas artes de Felipe II y su interés científico por la cartografía. 

 

Es en este siglo, la ciudad que divisamos es una ciudad-convento que mantiene la aureola del medievo donde las antiguas instituciones religiosas tienen un destacado papel en su desarrollo urbano, al que aportan un rico patrimonio arquitectónico, además de participar de su crecimiento económico gracias a las abundantes rentas que administran, aunque el clero secular apenas superaba el cinco por ciento de la población. 

 

Finalmente, y después de varios siglos, el atlas de las ciudades más importantes de España que confeccionó Wyngaerde fue publicado por Richard L. Kagan (Ed. El Viso, 1986).

 

Desde la didáctica vista de Ávila de Wyngaerde, la imagen espacial de la ciudad, su cartografía, su paisaje, sus monumentos, sus habitantes, sus personajes ilustres o sus tipos populares tardará siglos en verse dibujada o retratada utilizando algunas de las técnicas antes enunciadas con voluntad divulgativa de uso común. 

 

Por otro lado, algunos años después, Fray Luis Ariz ilustró su obra Historia de las Grandezas de la Ciudad de Ávila (1607) con un original grabado alegórico del origen de Ávila y las cuadrillas de nobles que la gobernaban testimoniando con ello su leyenda. 

 

 

PRIMEROS ILUSTRADORES Y ESCRITORES

En un primer momento, y con anterioridad a la utilización de la fotografía como modelo de imágenes grabadas e impresas en láminas coleccionables o libros, el dibujo fue el protagonista de la recreación artística de celebridades, gentes o escenas monumentales a través de los que se representaba la ciudad de Ávila.

 

 Destacados dibujantes y grabadores dejaron entonces su impronta de la ciudad,  tales como  el geógrafo Juan  de la Cruz Cano (1777), el arquitecto  Jesús de la Llave (1837), el pintor Francisco de Paula Van  Halen (1844),  el pintor Genaro Pérez Villaamil (1845), el pintor y dibujante Valentín Carderera (1855), el pintor y grabador Francisco  Aznar (1859),  el ingeniero Francisco Coello (1864), el arquitecto George  E. Street (1866), el pintor Parcerisa  (1865), el grabador Hye Hoys  (1866), el pintor y dibujante Valeriano Bécquer (1867), el grabador Valeriano Foulquier (1869), y los litógrafos Francisco Boronat y Satorre (1874), Domingo Millán y Julio Donón (1880). 

 

A ellos sumamos el dibujante Harry Fenn y el grabador Charles Whymper (1876), los ilustradores Julio Cebrián (1879), Antonio Brugada, Josep Pascó y Fernado Xumetra (1884), y los pintores Manuel Sánchez Ramos (1894) y Darío de Regoyos (1898), entre otros muchos que iremos desgranando a continuación.

 

Por otro lado, algunos de los escritores que se sirvieron de la imagen para ilustrar sus textos abulenses fueron, Abel Huego, Francisco de Paula Mellado, Patricio de Escosura, Pascual Madoz, José Mª Quadrado, Pedro de Madrazo, Sinesio Delgado, Amador de los Ríos, Gorge E. Street, Eugène Poitou, Fernando Fulgosio, Juan de Dios de la Rada, Francisco Mª Tubino, Manuel Valcárcel, Vicente de la Fuente, Emilio Valverde, Enrique Ballesteros, Enrique Mª Repullés, Fabriciano Romanillos y Manuel Gómez Moreno, entre otros.

 

RETRATOS DE PERSONAJES ABULENES 

Si los personajes ilustres dicen mucho de la tierra donde nacieron, es justo reivindicar la figura de Santa Teresa de Jesús como uno de los primeros retratos que aparen en la bibliografía escrutada, el cual, a partir del pintado por fray Juan de la Miseria en 1576, es trasladado al dibujo y grabado en la edición de sus primeros libros (Imp. Guillermo Foquel, 1588). 

 

Desde entonces, la iconografía de la Santa de Ávila aparecerá en innumerables publicaciones que mantienen vivo su origen abulense, lo mismo que también podría decirse de la reina Isabel la Católica natural de Madrigal de las Altas Torres y de San Juan de la Cruz, nacido en Fontiveros. 

 

De igual manera, son reseñables los abulenses incluidos en el libro Retratos de los españoles ilustres con un epítome de sus vidas (Imp. Real, 1791) realizado por la Calcografía Nacional bajo la dirección de Manuel Salvador Carmona, donde sobresalen los nombres de Sancho Dávila, El Tostado y el Duque de Alba. A ellos añadimos también a Fray Luis de León, fallecido en Madrigal de las Altas Torres, incluido siglos antes en el Libro de Retratos (1599) de Francisco Pacheco, suegro de Velázquez. 

 

Ya en el s. XIX, la mejor muestra de este tipo de representación iconográfica la encontramos en la obra de Valentín Carderera (Iconografía Española, 1855), con extraordinarios retratos de Isabel de Castilla, el Duque de Alba y Santa Teresa, entre otros numerosos personajes históricos; mientras que Franciscus Zucchi hizo lo mismo con San Juan de la Cruz (San Giovanni della Croce, 1891).

 

También los personajes de la historia de Ávila se representan alegóricamente en algunos de los hechos más relevantes, como ocurre con La farsa de Ávila, referido al destronamiento en efigie del rey Enrique IV de Castilla y la coronación del infante Don Alfonso hermano de Isabel la Católica (Historia de la Villa y Corte Madrid, 1862, de J. Amador de los Ríos y otros), y con el grabado de La Liga de Ávila, el mejor exponente del movimiento comunero reunido en la ciudad (Historia de España Ilustrada,1871, de Rafael del Castillo).

 

A esta galería de personalidades, se suman los miembros de las asambleas constituyentes de 1854 y 1869 en el convulso siglo XIX. 

 

Así, en el libro Asamblea constituyente 1854 figuran el Duque de Abrantes, dueño que lo fue del palacio abulense de las Navas, y el Conde de Parcent, luego duque con palacio en Ávila y dueño del convento de Mosén Rubí. 

 

De igual manera, en los libros Asamblea constituyente 1869 (1869), Biografía de los diputados a Cortes (1869), Galería de los representantes de la Nación (1869) y Los diputados pintados por sus hechos (1869) pueden observarse, en litografías y albúminas pegadas, los retratos de los políticos por Ávila Manuel y Francisco Silvela, Laureano Figuerola y Cecilio R. Soriano. 

 

Finalmente, la aristocracia de linaje abulense se hace retratar por Christian Franzen en sus salones madrileños alejada de sus palacios abulenses (Los salones de Madrid, 1898), como era el caso del marqués de Cerralbo, los marqueses de la Romana y los duques de Valencia.

 

 

TIPOS POPULARES DE ÁVILA

Como contraste a los personajes ilustrados relacionados antes, las primeras imágenes de tipos abulenses que aparecieron impresas en libros fueron los grabados de Juan de la Cruz Cano y Holmedilla dentro de la Colección de Trajes de España (1777). Esta obra estaba formada por cuadernillos de doce hojas cada uno en las que se reproducían una o varias figuras típicas de cada provincia. 

 

Los personajes de Ávila son mujeres y hombres que aparecen titulados "Castellana vieja del partido de Ávila" y "Serrano artesonero del partido de Ávila" que prestan su imagen de tipos populares de la provincia.

 

El aspecto costumbrista será durante siglos un reclamo atractivo y efectivo para los lectores ávidos de conocer viejas tradiciones, como lo demuestran los títulos que se ocupan del tipismo abulense, a saber: 

 

Colección General de los Trages que en la actualidad se usan en España (1801), con dibujos de Antonio Rodríguez; L’Espagne et le Portugal moeurs, usages et costumes (1815), de Breton de la Martiniere; Colección de Trages de España (1825), con dibujos de José Rivelles; Vollständige Völkergallerie (Galería popular, 1830) de Friedrich Wilhelm; France Militaire (1835) de A. Hugo y dibujos de A. Lacauchi; Collection de Costumes des diverses provinces d´Espagne, con dibujos de White; Las mujeres españolas (1872) con texto de Manuel Valcárcel y dibujos de José Pellicer; Le costume historique (1888) de Auguste Racinet y  litografías de Percy.

 

 

REPRESENTACIÓN ROMÁNTICA DE LA CIUDAD

La representación romántica de la ciudad se produce de la mano del pintor Valentín Carderera en 1840 en hermosos dibujos, igual que lo harían Parcerisa, Van Halen y Valeriano Bécquer. Y de ello también se ocupó Jenaro Pérez Villaamil con originales apuntes que debían servir, junto con los de Carderera, para su espléndida obra España Artística y Monumental (1842), aunque ello no llegó a producirse. 

 

Con igual espíritu romántico, sobresalen por su grandiosidad los dibujos que hizo el pintor Francisco de Paula Van Halen, litografiados y distribuidos en láminas coleccionables dentro de la serie España Pintoresca (1844-1847), incluyen más de una veintena de estampas de Ávila, algunas de las cuales ya aparecieron en El Semanario Pintoresco en 1842, que retratan la ciudad y sus monumentos de una forma idealizada y casi infantil por los personajes diminutos que vivifican escena representada. 

 

Esta vistosa colección se adquiría por suscripción y era anunciada periódicamente en la prensa (La Esperanza, 28/06/1845). 

 

Por su parte, los libros ilustrados del afamado editor Francisco de Paula Mellado, guías y diccionarios histórico-geográficos (1842-1846), que proliferaron en la segunda mitad del siglo XIX, recogieron entre sus páginas varios dibujos de Ávila de Van Halen grabados en madera, así como la figura de los “avilenses" dibujada y xilografiada por Calixto Ortega con los que se significa lo abulense en el recorrido que traza de la ciudad. 

 

 

DICCIONARIOS ENCLICLOPÉDICOS 

Siguiendo el movimiento enciclopédico de la Ilustración, y la divulgación de conocimiento se publica el Diccionario Geográfico Estadístico Histórico (1845-1850) de Pascual Madoz, al que se suma el Atlas de España y sus posesiones de ultramar (1864), una excepcional cartografía realizada por el ingeniero militar Francisco Coello donde, entre las 47 láminas que lo componen, figura la provincia de Ávila y detalles de casco urbano de Arévalo, Madrigal de las Altas Torres, Piedrahita, Arenas de San Pedro y Cebreros. 

 

El siguiente mapa de Ávila lo encontramos en el Plano y guía del viajero de Ávila (1886) de Emilio Valverde, mientras que un años después Karl Baedeker realiza otro que se inserta la guía Spain and Portugal. Hambdbook for travelleres (1908), sin que en ninguno de ellos se aprecien modificaciones sustanciales en la evolución urbana. 

 

Y entre los diccionarios que se siguen publicando en estos años reseñamos el Diccionario Geográfico, Estadístico, Histórico (1881) de Pablo Riera, quien ilustra el apartado de Ávila con los antiguos grabados de Parcerisa.

 

 

PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO Y MONUMENTAL 

El patrimonio arquitectónico y la monumentalidad   de Ávila no podía pasar desapercibida para los ilustrados del siglo XIX, y de ello se ocupó la Escuela Superior de Arquitectura, que dependía de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, como testimonia la expedición realizada a Ávila y Salamanca en 1853 con el acompañamiento del fotógrafo Charles Clifford, quien tomó las primeras fotos de la ciudad en la catedral de San Vicente. 

 

La Academia publicó después una extraordinaria obra representativa de la España artística y monumental con el título Monumentos Arquitectónicos de España (1859-1882). Gracias a este magnífico proyecto editorial se inventariaron con rigor científico los edificios de interés existentes en las distintas provincias.   

 

La publicación incluía 281 estampas o láminas calcográficas, entre las que figuran representados y diseccionados en todo su esplendor los principales monumentos de Ávila, como son la Catedral, la iglesia de San Pedro, la basílica de San Vicente, la ermita de San Segundo, el convento de Santo Tomás, la iglesia de San Andrés y la iglesia de San Isidoro. Todos los dibujos fueron realizados por Francisco Aznar Y García, mientras que los grabados se efectuaron por E. Buco, E. Lemus, F. Navarrete, Joaquín Pi y Margall, y F.P. Baquero. 

 

Entre estas maravillosas láminas sobresale, por su grandiosidad, una cromolitografía impresa por J.M. Mateu del ábside de la catedral, cuya vista es similar a la fotografía que hizo Clífford en 1860. Francisco Aznar fue académico de la Real de San Fernando Y obtuvo varios galardones en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes de 1860,1867 y 1887 en la sección de grabado.

 

Las estampas de Ávila dibujadas por Aznar fueron reproducidas después por J. Laurent, igual que el resto de la colección y la mayoría de los cuadros que formaban el fondo pictórico de la Academia de San Fernando, tal y como comprobamos en su catálogo de 1868 y siguientes.  

 

La imagen del patrimonio monumental de Ávila que rescató Francisco Aznar tuvo su corolario en la obra Gothic architecture in Spain publicada en 1865 por el arquitecto George E. Street, donde se incluyen grabados de la catedral y la basílica de San Vicente.

 

Lo mismo que el arquitecto alemán Max Junghändel hizo una atractiva guía visual aprovechando las nuevas técnicas de impresión que permitían la reproducción de imágenes en fototipias, publicando en 1889 con esta técnica un lujoso libro con el título “Die Baukunst Spaniens dargestellt in ihren hervorragendsten Werken”. 

 

Lo asombroso de esta publicación, además de su calidad y atractivo bibliófilo, es su gran formato, pues las vistosas láminas tienen un tamaño de 60x36 cms. Diez años después, en 1898, la obra se comercializó y distribuyó en España con el título “La Arquitectura de España estudiada en sus principales monumentos por el arquitecto Max Junghändel” con introducción de Pedro de Madrazo, quien ya nos había presentado la imagen de la catedral abulense en España artística y monumental. Monumentos arquitectónicos, (1889) con fotograbados de J. Laurent.

 

 

ÁLBUMES ARTESANALES

Antes de que la fotografía se incorporara a los medios impresos, la misma se editaba formando álbumes artesanales, como foto-libros al uso, de los que se realizaban un número indeterminado y escaso de ejemplares con los que se promocionaban las obras públicas o la España monumental. 

 

Este es el caso del álbum de Clifford titulado Recuerdos del viaje de SS. MM. y AA. RR. A Valladolid y de la solemne inauguración del puente Príncipe Alfonso (1858), editado por la “Sociedad General de Crédito Moviliario Español”, constructora de la línea ferroviaria del Norte, y en uno de cuyo ejemplar encontramos la imagen del puente de Arévalo. 

 

Con igual formato es el Álbum Monumental de España. Colección fotográfica de sus mejores obras arquitectónicas (1863-1865) de Clifford, a cuyo tomo último se suman varias fotos de Ávila realizadas por Laurent de Santo Tomás, Mosén Rubí y el palacio de Polentinos. 

 

Otro ejemplo es el álbum Chemin de Fer du Nor de L’Espagne. 30 vues photographies des principaux ponits de la ligne (1864) de Auguste Muriel, editado en París con motivo de la inauguración de la línea ferroviaria, cuya crónica fue escrita por Gustavo Adolfo Bécquer, donde Ávila ocupa un lugar preferente en una vista general y otras de la puerta y basílica de San Vicente. 

 

Y qué decir tiene del coleccionable Monumentos artísticos de España (h. 1879) del toledano Casiano Alguacil, autor de casi un centenar de fotografías de Ávila y una de Arenas de San Pedro, que comerciaba en láminas por entregas aderezada con textos históricos. 

 

En Ávila hicieron lo propio los Hermanos Torrón componiendo el álbum de la ciudad monumental titulado Recuerdos de Ávila (1882) de excelente calidad que se exhibió en la exposición agrícola celebrada en el monasterio de santo Tomás. 

 

Y también añadimos el extraordinario Álbum de vistas de Ávila (1888) de Lévy et Cie que pertenece a la colección del marqués de Benavites y de san Juan de Piedra Albas donada al Estado y depositada en la Biblioteca abulense. 

 

Finalmente, como vestigio de la producción de libros artesanalmente es el incalculable trabajo manuscrito del Catálogo Monumental de Ávila (1900-1901) de Manuel Gómez Moreno con fotografías originales suyas y de Casiano Alguacil, pegadas sobre hojas que ilustran los textos científicos del catálogo, el cual fue, finalmente, editado más de ochenta años después, en 1983, por la Institución Gran Duque de Alba.

 

 

LA IMAGEN TRASLADA AL MEDIO IMPRESO

A partir de 1865, la imagen de Ávila empieza a reproducirse en libros con cierta frecuencia a través del dibujo y a la litografía, o el grabado por artistas como Francisco Xavier Parcerisa, Cecilio Pizarro, Hotelínd, Joaquín Sierra, George Meisenbach y Vilaplana, entre otros. 

 

A modo de muestra, hemos seleccionado una serie de libros singulares que enseñan la ciudad dibujada: 

Recuerdos y bellezas de España: Ávila (1865) de José Mª Quadrado; La Crónica General de Ávila (1870) de Fernando Fulgosio; España: sus monumentos y artes, su naturaleza e historia: Ávila (1884), de José María Quadrado; Guía del viajero en Ávila (1886) de Emilio Valverde y Álvarez; España Artística y Monumental (1889) de Pedro de Madrazo; Descripción e Historia Política, Eclesiástica y Monumental de Ávila (1890) de Valentín Picatoste;  La Basílica de San Vicente en Ávila (1894) de E.M. Repullés. 

 

En muchas ocasiones, dichos dibujos se realizaban a partir de las fotografías que hizo J. Laurent, principalmente, quien en el vertiginoso proceso productivo de la impresión de imágenes había creado un banco de imágenes que comercializaba miles de negativos de toda España y de Ávila, proporcionando clichés de vistas y monumentos a todo tipo de guías y publicaciones.

 

Una de las obras más importantes de la historia gráfica de Ávila es la dibujada por Francisco Xavier Parcerisa (1803-1876) para el libro Recuerdos y bellezas de España (1865) escrito por José Mª Quadrado, donde algunas vistas litográficas fueron realizadas no a partir de un dibujo, sino de un daguerrotipo o una fotografía, lo que indica el alto grado de perfección y realismo de la imagen, sin que por ello la obra pierda un ápice de su, valor   artístico.  

 

Parcerisa hizo un total de 22 estampas de Ávila y Arévalo para el libro de Quadrado, incluyendo los monumentos, de la capital abulense de la Catedral, la Puerta del   Alcázar, San   Pedro, San Vicente, Mosén Rubí y el Palacio de Polentinos. 

 

De todos ellos, el dibujo del ábside   de la catedral ofrece la misma perspectiva que la fotografiada por Clifford, mientras que la vista de la fachada meridional de, San Vicente es prácticamente igual a una de las, fotografías de Laurent. 

 

Parcerisa, además de litógrafo y daguerrotipista, fue académico de la Real' de San Fernando y participó como pintor: en las exposiciones Nacionales de Bellas Artes celebradas entre 1856 y 1866, obteniendo en ellas diverso premios y galardones por sus cuadros. 

 

 

ÁVILA EN LA HISTORIA DEL ARTE

En la historia del arte de Ávila destaca un bello dibujo del ábside de la catedral, junto a otro de la puerta de San Vicente, que realizó y grabó al aguafuerte en 1866 Cecilio Pizarro, el cual fue efectuado a partir de la fotografía que hizo Laurent de la misma vista (El arte en España, 1866). 

 

Anteriormente, Pizarro había participado como dibujante' en el libro editado por Pérez Villaamil con el título España artística y monumental (1842), y había colaborado en el Semanario Pintoresco Español y en El Museo Universal. Cecilio Pizarro y, como pintor, participó en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes en siete ocasiones entre 1858 y 1878.

 

Entre los grabadores académicos encontramos la copia de Bartolomé Maura del cuadro de Valeriano Bécquer titulado El escuadro publicado en El grabador al aguafuerte (1874). 

 

Y también de Valeriano Bécquer destacamos el cuadro la Romería e Sonsoles¸ y otros dibujos de Ávila fechados en 1867 que se incluyeron el álbum de Oeuvres d´art en photographie. l´Espagne et le Portugal au point de vue artistique, monumental et pittoresque (1879) de J. Laurent.  

 

Finalmente, de la mano de Juan de Dios de la Rada y Delgado llama la atención la grandiosa litografía de la ciudad que grabaron Millán y Donon para el tomo XI de la publicación Museo español de antigüedades (1880) con texto de Franciso Mª Tubino, igual que años antes el Museo se había ocupado de la sillería del coro de Santo Tomás, los púlpitos de la catedral y del Sepulcro del Tostado.

 

 

ÁVILA TERESIANA 

La colección más completa de dibujos y grabados sobre Ávila y la denominada “España Teresiana” es la que realizó en 1866 el peregrino flamenco J. F. Hye Hoys, formada por más de quinientas imágenes de trazo lineal limpio y preciso que representan palacios, conventos, lugares, escenas locales, tipos personajes, y reliquias relacionados con la vida de la Santa abulense.

 

Los numerosos motivos iconográficos dibujados por Hoys y publicados en 1893, y su vocación universal por captar todos los elementos artísticos, arquitectónicos, paisajistas, humanos y costumbristas que rodearon la vida de Teresa de Ávila. 

 

Aprovechando igualmente la querencia popular de Santa Teresa y su gancho comercial, el historiador y jurisconsulto aragonés Vicente de la Fuente y Condón editó Obras de Santa Teresa de Jesús (1881) con el retrato que le hizo Juan de la Miseria; Vidas de santa Teresa de Jesús. Ilustrada con 18 lámina cromo-litográficas (1882); Tercer centenario de Santa Teresa de Jesús. Manual del peregrino (1882); y Casas y recuerdos de Santa Teresa de Jesús en España. Manual del viajero devoto para visitarlas (1883), todas ellas lustradas con atractivos grabados de las iglesias y conventos abulense, y a cuyos títulos sumamos de escrito por José Mª Estaban Recuerdos y manchas del centenario de Santa Teresa con el retrato mejor de la santa (1883), impreso en Ávila por Magdaleno y Sarachaga.

 

 

RECUERDOS DE VIAJE 

Los libros de viajes de ingleses y franceses son buenos testimonios de una particular visión de Ávila. En esta línea la viajera filantrópica inglesa Lady Herbert recoge un bello grabado de la catedral (Impressions of Spain, 1866).  Mientras que Valeriano Foulquier, un original dibujante y grabador francés, famoso por sus aguafuertes de las Fábulas de La Fontaine, ilustró el libo Voyage en Espagne (1869) de Eugene Poitou. 

 

En esta obra viajera Ávila aparece engrandecida en un dibujo de la plaza del Mercado Grande realizado a partir de la fotografía que en 1860 hizo Clifford, la misma vista que años después hizo Laurent. Los mismo textos y grabados de Foulquier se incluyen años después en la guía Souvenirs d’Espagne (1881). 

 

En 1870, Fernando Fulgosio escribe la Crónica de la Provincia de Ávila, una breve historia ilustrada y descriptiva que se integra en la Crónica General de España. 

 

El libro está iluminado con un dibujo litografiado del busto de Santa Teresa de Jesús firmado por Llanta, junto a otros de "El Tostado" y Sancho Dávila, y en esta obra destacamos ahora varios dibujos, de Joaquín Sierra que reproducen con sencillez, las fotografías que hizo Laurent de la ciudad amurallada, del Convento de La Santa, del ábside de la Catedral, de la Academia y del Mercado Grande. 

 

Y aunque en estos grabados no figura la firma del autor, los mismos tienen, igual   traza que los rubricados por Sierra en La Crónica de Valladolid (1869), obra, escrita también por Fulgosio y donde los dibujos se hicieron igualmente a partir de las fotografías de Clifford y Laurent. 

 

Con anterioridad, Joaquín Sierra realiza en 1848 grabados en madera para El Semanario Pintoresco Español, en 1855 se presenta sin éxito a la cátedra de grabado de la Real Academia de San Fernando, y en 1862 colabora en la revista El Arte en España, publicación creada para cultivar, mentar y difundir   el estudio de las bellas artes por medio de la litografía o con auxilio del grabado. 

 

Otros   dibujos   sobre   Ávila   y sus gentes pueden verse   en la Reseña Geográfica e Histórica, publicada en 1874 en Madrid por Francisco Boronat y Satorre hojas cromolitográficas, una por cada provincia y Ávila entre ellas con sus murallas y tipos con el traje popular. 

 

En Picturesque Europe, un libro editado en Londres en 1876-1879 por Cassel&Co, destaca un bello grabado del madrileño Charles Whymper sobre un dibujo de Harry Fenn que recoge la figura de un campesino tirando de una carreta de bueyes con la catedral y las murallas al fondo; mientras que en Les Vieilles d’Espagne: notes et souvenirs (1880) de Albert Robida, un paisano posa recostado en la fachada de la catedral. 

 

Finalmente, la formación rocosa conocida como El canto del canónigo, situado, al final el Paseo San Roque de Ávila, es uno de los originales dibujos, el único de la capital, que hizo y litografió J. Cebrian para el libro Memorias de la Comisión del Mapa, Geológico de España. Descripción Física y Geológica de la Provincia de, Ávila (1879) de Felipe Martín Donayre. 

 

En 1886 proliferaron en España un número importante de pequeñas guías de viaje de casi todas las provincias editadas y escritas por Emilio Valverde Álvarez, e ilustradas todas ellas con planos y grabados.

 

Dichas imágenes son en realidad reproducciones fotograbadas a partir de las fotografías de Laurent.  

 

Tal es el caso de Guía del viajero en Ávila (1886), donde se incluyen ocho vistas de la ciudad, las cuales se corresponden con las de su catálogo, de 1867 tituladas Vista general desde los Cuatro Postes, Portada, del Palacio de Polentinos, la Catedral, la Iglesia de San Vicente, la Iglesia de San Pedro, el Convento de Santa Teresa, la Puerta del Alcázar, y la Puerta de San Vicente, si bien dichas reproducciones todavía son de deficiente calidad. 

 

Curiosa es la guía España cómica. Apuntes de viaje (1887) que publicó Sinesio Delgado, donde Ávila figura dibujada en una graciosa escena de humor de Eduardo Sáenz Hermúa “Mecáchis”, al tiempo que en el mismo año dedicaba ilustrativas páginas de Ávila en España al terminar el siglo XIX con fotos de Laurent y dibujos de Ramón Cilla.

 

Y contrasta también el libro de viajes del pintor Darío de Regoyos acompañado del poeta Emile Verhaeren (La España negra, 1898) que incluye grabados en boj y donde Ávila se significa con un penitente azotándose en primitivo rito ancestral de una sociedad que debería evolucionar. 

 

Por su parte, Vilaplana es el ilustrador de la obra de Valentín Picatoste Descripción e Historia Política, Eclesiástica y Monumental de España para uso de la juventud. Provincia de Ávila (1890), donde se reproducen los grabados realizados a partir de las fotografías de Laurent de las vistas del ábside de la Catedral, la Basílica de San Vicente, el Convento de Santa Teresa, y el sepulcro de El Tostado. 

 

Algunos grabados de Vilaplana ya aparecieron en el libro Los españoles pintados por sí mismos (1843), una obra profusamente ilustrada con imágenes cómicas y costumbristas que alcanzó un notable éxito editorial. Vilaplana en su interpretación de las fotografías de Laurent no pretende hacer un calco exacto las mismas y se inclina por la sencillez que le exige la imprenta para facilitar y abaratar su reproducción. 

 

 

ÁVILA EN FOTOGRABADO Y FOTOTIPIA

La publicación en 1884 del libro España: sus monumentos y artes, su naturaleza e historia. Salamanca, Ávila y Segovia de José María Quadrado (reedición del publicado en 1865) introdujo entre sus páginas la novedosa técnica del fotograbado estampado a través del procedimiento autotípico patentado por George Meisenbach en 1882 en Múnich. 

 

Según este sistema, para reproducir la imagen fotográfica, ésta primero se descompone mediante una trama en minúsculos puntos y se fija en un cliché metálico fototipográfico a partir del cual, una vez entintado y estampado, se obtienen las copias impresas. 

 

Siguiendo el procedimiento expuesto, y a partir de las fotografías de Laurent, se reprodujeron diecinueve imágenes de Ávila, a saber: 

 

Vista general desde los Cuatro postes, la Catedral, la Basílica de San Vicente, el Sepulcro del infante don Juan en el Monasterio de Santo Tomás, el Convento de santa Teresa, la Puerta del Alcázar, la Puerta de San Vicente, el Palacio de Valderrábanos, la calle de Pedro Dávila, el Palacio de Polentinos, el Palacio de Núñez Vela, y el Palacio de Superunda.

 

Completa esta interesante colección de ilustraciones una copia fotográfica original de época: de Laurent de la catedral abulense pegada en hoja aparte e incluida en el interior, y varios dibujos, de Brugada y de Pascó.  

 

Con la aparición, de las nuevas técnicas fototipográficas ideadas a partir el método de Meisenbach pronto surgieron avanzadas empresas empeñadas en la impresión, y edición de imágenes fotográficas, directas, como lo fueron los establecimientos de fototipia Laurent, Thomas, y Hauser y Menet. 

 

 

Buen ejemplo de los novedosos sistemas reprográficos es la obra España Artística y Monumental (1889-1890) de Pedro de Madrazo, donde se incluyen 160 láminas fototípicas correspondientes a los catálogos de Laurent teatralizados sobre pintura moderna española y monumentos arquitectónicos de España, entre cuyas imágenes figura la portada de la catedral de Ávila. 

 

En esta época se publican también los libros ilustrados con fotograbados titulados Breve reseña histórica del Real Colegio de Santo Tomás de Ávila (1895) de Fr. Cayetano G. Cienfuegos incluyendo un grabado del monasterio; Estudio Histórico de Ávila y su territorio (1896), una completa obra histórica de la ciudad escrita por el archivero de la Hacienda Provincial de Enrique Ballesteros con prólogo de José Ramón Mélida; la Guía de Ávila (1896) de Antonio Blázquez y Delgado Aguilera; y la guía Monumentos de Ávila (1900) de Fabriciano Romanillos y Fernando Cid. 

 

Entre las páginas de estos  textos  se incluyen y repiten retratos de la ciudad monumental  hechas por Ángel  Redondo de Zúñiga  y los aficionados locales Isidro Benito, Manuel Sánchez Ramos, el Marqués de Toca, Eduardo Arenal, Isidoro López Jiménez y José Tomé, con lo que, de alguna manera, se rompe la imagen universal de la ciudad  monopolizada por Laurent, la cual se ve completada con nuevas y actuales  vistas, como las  del convento  de San Francisco,  el monasterio de la Encarnación, la iglesia de San Martín, y las Murallas. 

 

Los fotograbados utilizados para las reproducciones debieron realizarse en la casa Laurent, ya que varias de las fotos publicadas las hemos visto en tarjetas postales editadas por esta empresa de fototipia para la que trabajaba como estrecho colaborador artístico Ángel Redondo de Zúñiga. 

 

De estos años es también la novedosa Guía del balneario Santa Teresa de Ávila (1897) del doctor Domingo Fernández Campa quien enseña el edificio que albergará a los acomodados clientes. 

 

Ya a finales del siglo XIX, los álbumes fotográficos artesanales dieron paso a otros formatos impresos en fototipia con excelente resultado. Una buena muestra de ello es España ilustrada (1894) con reproducciones de Hauser y Menet de varias vistas de Ávila. 

 

Ello también fue aprovechado por la bibliografía ilustrada de Ávila en la monografía titulada La Basílica de San Vicente (1894) escrita por arquitecto y académico Enrique Mª Repullés a raíz de las últimas obras de restauración llevada a cabo por él mismo.  

 

En esta obra se incluyen cinco excelentes fototipias de Hauser y Menet, y un fotograbado de la fachada sur restaurada.  Completan el libro unos grabados el abulense Manuel Sánchez Ramos y otros tomados de la colección. Monumentos Arquitectónicos de España que hizo la Calcografía Nacional. 

 

Del éxito de la fotografía monumental así reproducida pudo comprobarse en la publicación coleccionable por fascículos titulada Panorama nacional. Bellezas de España y sus Colonias. Un gran panorama y 14 fotografías (1896) editada por Hermenegildo Miralles en la que Ávila encabeza el primer número con la panorámica desde Los Cuatro Postes que hizo Laurent en 1872. 

 

Y también en fototipia José Thomas editó el bloc Recuerdos de Ávila (1896) de 14 vistas que fueron antesala de la producción de postales que tanto auge cobraría años después. 

 

 

COLOFÓN

Concluimos este nuestro escrutinio, siempre incompleto, pues es seguro que seguirán apareciendo nuevos títulos que se ahora se nos escapan, recordando que no hemos abordado la riqueza histórica y literaria que aporta la prensa ilustrada. 

Terminamos entonces este recuento que finaliza con el siglo XIX, habiéndose a partir de 1900 una nueva etapa en la que surgen novedades editoriales extraordinarias que en este momento nos sobrepasan. Gracias que para que ello no ocurra, ahí están las bibliotecas.

 

ESCRUTINIO BIBLIOGRÁFICO. CRONOLOGÍA

1) 1570. Ciudades del Siglo de Oro. Las Vistas Españolas de Anton Van den Wyngaerde. Madrid: Ediciones El Viso, 1986. Edición de Richard L. Kagan. 

2) 1588.  Los libros de la madre Teresa de Iesus fundadora de los monasterios de monjas y frayles Carmelitas. Salamanca: Guillermo Foquel, 1588.

3) 1599. PACHECO, Francisco. Libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones [manuscrito]. Sevilla: Rafael Tarasco, 1881-1886, ed. facsímil. 

4) 1607. ARIZ, Fray Luys. Historia de las Grandezas de la Ciudad de Ávila. Alcalá de Henares: Luys Martínez Grande, 1607.

5) 1672. Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz. Madrid: Bernardo de Villa-Siego, 1672.

6) 1777. CRUZ CANO Y HOLMEDILLA, Juan. Colección de Trajes de España tanto antiguos como modernos. Madrid: Casa de M. Copin, 1777-1784.

7) 1791. Retratos de los españoles ilustres con un epítome de sus vidas. Madrid: Imprenta Real [Dir. Lázaro Gayguer], 1791.

8) 1801. Colección General de los Trages que en la actualidad se usan en España. Principiado en el año 1801. Madrid: Librería de Castillo, 1801. Ilustraciones Antonio Rodríguez.

9) 1815. BRETON DE LA MARTINIERE, Jean Baptiste. L´Espagne et le Portugal, ou moeurs, usages et costumes des habitans de ces royaumes… Paris: Nepveu, Libraire, pasaje des Panoramas, 1815.

10) 1825. Colección de Trages de España. Madrid: Calcografía Nacional, 1825. Dibujos de José Rivelles grabados por Juan Carrafa.

11) 1830. Vollständige Völkergallerie [Galería popular]. Alemania: 1830-1839. Grabados de Friedrich Wilhelm Goedsche.

12) 1835. HUGO, Abel Joseph. “Province d´Avila”, en France Militaire. Paris, c. 1835. Dibujos de A. Lacauchi grabados por José B. Reville.

13) 1844. VAN HALEN, Francisco de Paula. España Pintoresca. Castilla la Vieja: Ávila. Madrid: Coleccionable sin identificar editor, 1844-1847.

14) 1845. MELLADO, Francisco de Paula. España Geográfica, Histórica, Estadística y Pintoresca.  Madrid: Mellado editor, 1845. 

15) 1845. PÉREZ DE VILLAAMIL, Genaro; ESCOSURA, Patricio de la. España artística y monumental: vistas y descripción de los sitios y monumentos más notables de España. Litografías por los principales litógrafos de Paris. Tres tomos. Barcelona: Librería de José Ribet; Madrid: Librería de Emilio Font, 1845.

16) 1846. MELLADO, Francisco de Paula. Guía del viagero [sic] en España. Tercera edición. Madrid: Establecimiento tipográfico, calle de Santa Teresa, n.8, 1846.

17) 1853. CLIFFORD, Charles. Fotografías [Álbum de la expedición de alumnos de la Escuela de Arquitectura de Madrid a Ávila y Salamanca]. Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1953. 

18) 1850. España Geográfica e Histórica Ilustrada. Dibujos de Joaquín Magistris y litografías de Francisco Boronat Satorre. Madrid: Establecimiento litográfico de Boronat, 1950-1875.

19) 1854. Asamblea constituyente de 1854: Biografías de todos los diputados y todos los hombres célebres que han tomado parte en el alzamiento nacional / por una Sociedad literaria. Madrid: Imp. de Julián Peña, 1854-1855.  

20) 1855. CARDERERA Y SOLANO, Valentín. Iconografía española: Colección de retratos, estatuas, mausoleos y demás monumentos inéditos de reyes, reinas, grandes capitanes, escritores, etc. desde el siglo XI hasta el XVII / copiados de los originales por Valentín Carderera y Solano con texto biográfico y descriptivo, en español y francés por el mismo autor. Madrid: Imp. de Ramón Campuzano Madrid, 1855-1864. 

21) 1858. CLIFFORD, Charles. Recuerdos del viaje de SS. MM. y AA. RR. A Valladolid y de la solemne inauguración del puente Príncipe Alfonso [Fotografías]. Madrid: Sociedad General de Crédito Moviliario Español, 1858. 

22) 1869. Biografías de los Diputados a Cortes de la Asamblea Constituyente de 1869. Madrid: Imprenta Tomás Alonso, 1869. 

23) 1859. Monumentos Arquitectónicos de España. Madrid: Real Academia de San Fernando, 1859-1882.

24) 1860. Collection de Costumes des diverses provinces d´Espagne. Paris: Clement Frères, c. 1860. Dibujos de White (Paul Hado) sobre pinturas de Pigal litografiados por Langlumé.

25) 1862. RÍOS, José Amador de los; RADA Y DELGADO, Juan de Dios de la: Historia de la Villa y Corte de Madrid. Tomo segundo. Madrid: Est, Tip. M. López de Hoyos, 1862.

26) 1863. Álbum Monumental de España. Colección fotográfica de sus mejores obras arquitectónicas. (Cinco tomos).  Con fotografías de Charles Clifford y J. Laurent en el último volumen. Madrid: Ed. F. D. V. 1863-1865.  Con fotografías de Charles Clifford y J. Laurent. Volumen IV. Madrid: Ed. Francisco Muñoz y Ruiz y D. José Sala y Sardá, imprenta de Manuel Galiano, 1863-1865.

27) 1863. GARRIDO, Fernando (seudónimo Alfonso Torres de Castilla). Historia de las persecuciones políticas y religiosas ocurridas en Europa desde la Eda Media hasta nuestros días. Barcelona: Imp. Salvador Manero, 1883-1866.

28) 1864. COELLO, Francisco. MADOZ, Pascual [anotaciones]. Ávila. Atlas de España y sus posesiones de ultramar.  Diccionario Geoográfico Estadístico Histórico. Madrid : [s.n.], 1864.

29) 1864. MURIEL, Auguste: Chemin de Fer du Nor de L’Espagne. 30 vues photographies des principaux ponits de la ligne. París: Photographie de College Ste. Barbe, 1864. Biblioteca Nacional, sig. BA/5.068.

30) 1865. QUADRADO, José Mª. Recuerdos y bellezas de España: Salamanca, Ávila y Segovia. Con grabados de F. J. Parcerisa. Barcelona: Ed. Luís Taso, 1865. 

31) 1865. STREET, George Edmund. Some Account of Gothic architecture in Spain. London: John Murray, 1865. 

32) 1866. HERBER, Lady [Mary Elizabeth]. Impressions of Spain. New York: The Catholic Publication Society, 1866. 

33) 1866. PIZARRO, Cecilio: “Ábside de la Catedral de Ávila”, grabado incluido en El Arte en España, Madrid: Imprenta Manuel Galiano, 1866, Tomo 5, entre pp. 38-39.

34) 1869. La  Asamblea Constituyente de 1869: Biografías de  todos los representantes  de  la  Nación. Madrid: Imprenta  de  Tomás  Rey y Compañía, 1869.                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                        

35) 1869. Biografías de los Diputados a Cortes de la Asamblea Constituyente de 1869. Madrid: Imprenta Tomás Alonso, 1869. 

36) 1869. Galería de Representantes de la Nación [Cortes Constituyentes de 1869]. Fotografías de Leopoldo Rovira; orla litográfica de Magín Pujadas. Barcelona: Litografía Mercantil / Alier, 1869.

37) 1869. Los diputados pintados por sus hechos: colección de estudios biográficos sobre los elegidos por el sufragio universal en las constituyentes de 1869. Madrid: R. Labajos y Compañía, 1869-1870. 

38) 1869. POITOU, M. Eugène. Voyage en Espagne. France: Ed. Tours, 1869 - 1882. Ilustraciones de Valeriano Foulquier.

39) 1870. FULGOSIO, Fernando: Crónica de la provincia de Ávila. Madrid: Editores Rubio, Grilo y Vitturi, 1870. 

40) 1871. CASTILLO, Rafael del. Historia de España Ilustrada. Desde su fundación hasta nuestros días. Colección de litografías representando los principales hechos históricos de cada época.  Barcelona: Imprenta Heredero de Pablo Riera, 1871-1880.

41) 1872. Las mujeres españolas, portuguesas y americanas tales como son en el hogar doméstico, en los campos, en las ciudades, en el templo, en los espectáculos, en el taller y en los salones. Textos de Manuel Valcárcel y dibujos de José Luis Pellicer, entre otros. Madrid: Imprenta de Miguel Guijarro, 1872-1874. 3 volúmenes. 

42) 1872. Museo Español de Antigüedades. Tomo III, año 1874, sillería del coro Sto. Tomás; Tomo VIII, año 1877, púlpitos de la catedral; Tomo IX, año 1878, sepulcro de El Tostado; y Tomo XI, año 1880, murallas de Ávila. Dir. Juan de Dios de la Rada y Delgado. Madrid: José Gil Dorregaray, Imp. de T. Fortanet, 1872-1880. 

43) 1874. El grabador al Aguafuerte. Colección de Obras Originales y Copias de las Selectas de Autores Españoles grabados y publicados por una Sociedad de Artistas. Madrid: Calcografía Nacional, 1874-1876.

44) 1874. España Geográfica e Histórica Ilustrada. Madrid: Establecimiento litográfico de Boronat, 1874. Dibujos de Joaquín Magistris y litografías de Francisco Boronat Satorre.

45) 1878. Picturesque Europe Dibujos de Harry Fenn. London: Cassel, Peter & Galpin, 1876-1879. 

46) 1879. ALGUACIL, Casiano. Monumentos artísticos de España. Ávila. Toledo: C. Alguacil fotógrafo, 1879.

47) 1879. MARTÍN DONAYRE, Felipe. Memorias de la Comisión del Mapa Geológico de España. Descripción física y geológica de la provincia de Ávila. Madrid: Imprenta de Manuel Tello, 1879.

48) 1879. Oeuvres d´art en photographie. // l´Espagne et le Portugal / au point de vue / artistique, monumental et pittoresque. // Carnet d´échantillons / des collections photographiques / Série a. tome vi. / artistes modernes français et espagnols, classés par ordre alphabétique. / Lettrea. à j. [Museo del Prado.]. Madrid: J. Laurent et Cie, 1879.

49) 1880. ROBIDA, Albert. Les Vieilles d’Espagne: notes et souvenirs. Paris: Maurice Dreyfous, 1880.

50) 1881. Diccionario Geográfico, Estadístico, Histórico, Biográfico, Postal, Municipal, Militar, Marítimo y Eclesiástico de España. Dir. Pablo Riera y Sans. Barcelona: Imp. Heredero de Pablo Riera, 1881.

51) 1881. FUENTE, Vicente de la (dir.). Obras de Santa Teresa de Jesús. Madrid: Compañía de impresores y libreros del Reino, 1881. 

52) 1881. POITOU, M. Eugène. FOULQUIER, Valeriano (Illustraction). Souvenirs d’Espagne. Tours: Alfred Mame et fils, edilteurs, 1881.

53) 1882. FUENTE, Vicente de la (ed.). Vida de Santa Teresa de Jesús. Ilustrada con 18 de láminas cromo-litográficas y textos tomados de sus escritos y de otros autores célebres bajo la dirección de D. Vicente de la Fuente. Recuerdo del Tercer Centenario de la muerte de Santa Teresa de Jesús. Madrid: Litografías de M. Fernández de la Torre, 1882. 

54) 1882.  FUENTE, Vicente de la (dir.). Tercer centenario de Santa Teresa de Jesús. Manual del peregrino. Madrid: Imprenta de D. A. Pérez Dubrull, 1882.

55) 1882. TORRÓN, Hermanos. Álbum de Fotografías [Monumentos de Ávila]. Ávila: Hnos. Torrón, 1882. [Propiedad de Pablo Sánchez].

56) 1883. ESTEBAN, José María. Recuerdos y manchas del centenario de Santa Teresa con el retrato mejor de la santa. Ávila: Magdaleno y Sarachaga, 1883.

57) 1883. FUENTE, Vicente de la (ed.). Casas y recuerdos de Santa Teresa de Jesús en España. Manual del viajero devoto para visitarlas. Madrid: Imprenta de A. Pérez Dubrull, 1883.

58) 1884. España: Sus monumentos y artes, su naturaleza e historia. Salamanca, Ávila y Segovia. Con autotipias de Meisenbach sobre fotos de J. Laurent. Barcelona: Editorial Daniel Cortezo. Barcelona, 1884.

59) 1884. QUADRADO, José Mª. Recuerdos y bellezas de España: Salamanca, Ávila y Segovia. Barcelona: Ed. Luís Taso, Barcelona, 1865.  Reeditado con el título España: Sus monumentos y artes, su naturaleza e historia. Salamanca, Ávila y Segovia. Barcelona: Editorial Daniel Cortezo. Barcelona, 1884.

60) 1886. VALVERDE, Emilio: Plano y guía del viajero en Ávila.  Incluye fotograbados de J. Laurent. Madrid: Imprenta de Fernando Cao y Domingo del Val, 1886.

61) 1887. DELGADO, Sinesio (texto); CILLA, Ramón (dibujos); SÁENZ HERMÚA “MECÁCHIS”, Eduardo (dibujos). España cómica. Apuntes de viaje. Madrid: Ed. Semanario “Madrid Cómico”, Lit. Espíritu Santo, 1887-1888. 

62) 1888. Álbum de vistas de Ávila. (M. B.) París: Lévy et Cie, 1888.

63) 1888. RACINET, Auguste. Le costume historique, Paris: Firmin Didot, 1876-1888. Acuarelas de Bastinos y García, litografías de Percy.

64) 1889. Die Baukunst Spaniens in Ihren Hervorragendsten werken dargestellt von Max Junghándel Architect [La arquitectura de España en sus obras más destacadas representadas por Max Junghändel Arquitecto]. Dresden (Alemania): Lichtdruck von Römmier und Jonas, K.S. Hol-photogr, 1889. Ed. en castellano: Arquitectura La arquitectura de España: estudia en sus principales monumentos por el arquitecto Max Junghändel / Pedro de Madrazo. Barcelona: Sucesor de J.M. Fabre, 19?.

65) 1889. MADRAZO, Pedro. España artística y monumental. Monumentos arquitectónicos. Fotograbado de J. Laurent y Cía.  Madrid: Viuda de Rodríguez, 1889-1890.

66) 1890. PICATOSTE, Valentín. Descripción e Historia Política, Eclesiástica y Monumental de España. Provincia de Ávila. Madrid: Librería Viuda de Hernando y Cía, 1890. 

67) 1891. ZUCCHI, Franciscus. San Juan de la Cruz. Grabados.  Parma: Stabilimento Tipografico Battei, 1891. 

68) 1893. HYE HOYS, J.F. La España Teresiana. Peregrinación de un flamenco a todas las Fundaciones de Santa Teresa. Gante: Librería de A. Siffer, 1893. 

69) 1894. España ilustrada. Fototipia de Hauser y Menet. Dos tomos. Madrid: Hauser y Menet, 1894-1899.

70) 1894. REPULLÉS Y VARGAS, Enrique Mª. La basílica de los santos mártires Vicente, Sabina y Cristera. Estudio preliminar de José Luis Gutiérrez Robledo. Madrid: Imprenta de los Huérfanos, 1894.  

71) 1895. CAYETANO G. CIENFUEGOS, M. R. P. FR. Breve reseña histórica del Real Colegio de Santo Tomás de Ávila. Madrid: Imprenta del L. Aguado, 1995.

72) 1896. BALLESTEROS Y GARCÍA-CABALLERO, Enrique. Estudio Histórico de Ávila y su territorio. Ávila: Manuel Sarachaga, 1896.

73) 1896. BLÁZQUEZ Y DELGADO AGUILERA, Antonio. Guía de Ávila. Ávila: Tipografía Cayetano González, 1896.

74) 1896. Panorama nacional. Bellezas de España y sus Colonias. Un gran panorama y 14 fotografías. Cuadernillos coleccionables Nº 1. Barcelona: Editor Hermenegildo Miralles, 1896. 

75) 1896. Recuerdo de Ávila. Fototipias de José Thomas. Barcelona: Fototipia J. Thomas, 1896.

76) 1897. BAEDEKER, Karl. Spain and Portugal. Hambdbook for travelleres. Leipsic: Karl Baedeker, publicsher, 1908 [incluye plano de 1897].

77) DELGADO, Sinesio; CILLA, Ramón (dibujos): España al terminar el siglo XIX. Madrid: Hijos de M. G. Hernández, 1897.

78) 1897. FERNÁNDEZ CAMPA, Domingo. Guía del balneario Santa Teresa de Ávila. Ávila: Imprenta Cayetano González, 1897.

79) 1898. MONTECRISTO [Eugenio RODRÍGUEZ ESCALERA]; FRANZEN, Christian (fotografías); PARDO BAZÁN, Emilia (prólogo). Los salones de Madrid. Madrid: Publicaciones “El Álbum nacional”, 1898.

80) 1898. REGOYOS, Darío de; VERHAEREN, Emile. España negra. Barcelona: J. de Olañeta, 1898.

81) 1900. ROMANILLOS, Fabriciano; CID, Fernando; con la colaboración artística de Ángel REDONDO DE ZÚÑIGA. Monumentos de Ávila, Guía para visitar la Ciudad de Ávila. Ávila: Imprenta El Diario de Ávila, 1900. Facsímil, Valencia: Librerías París-Valencia, 1997.     

82) 1900. GÓMEZ MORENO, Manuel. Catálogo Monumental de Ávila. Ávila: Manuel Gómez Moreno, 1900-1901. [Edición manuscrita]. Publicación: Ávila: Institución Gran Duque de Alba, 1983.